Муранское стекло, это стекло, изготовленное на Мурано, небольшом острове в Венецианской лагуне, который уже более 700 лет остаётся центром венецианского стеклоделия. Это название не просто так защищено итальянским товарным знаком: оно обозначает конкретное место, конкретный набор ручных техник и уровень мастерства, которого обычно нет у массово производимых стеклянных украшений, продающихся под тем же именем. Этот гид расскажет, откуда оно взялось, как изготавливается на самом деле и как отличить подлинное изделие от подделки.
В 1291 году Венецианская республика приказала перенести все стекольные печи города на остров Мурано. Официальной причиной была пожарная безопасность, печи работали днём и ночью в городе, построенном почти целиком из дерева, но это решение имело и другой эффект: все стеклодувы оказались сосредоточены в одном месте, которое республика могла контролировать. Стеклоделие на острове регулировалось собственной гильдией, Arte dei Fioleri, и на протяжении веков мастера Мурано пользовались поистине привилегированным статусом (некоторым даже разрешалось жениться на венецианской знати), в обмен на строгие правила, ограничивающие, куда они могут выезжать и кого могут обучать: покидать остров, чтобы заниматься ремеслом в другом месте, долгое время считалось едва ли не государственной изменой.
Эпоха Возрождения стала золотым веком Мурано. Примерно в 1450 году стеклодув по имени Анджело Баровьер разработал кристалло, стекло настолько прозрачное и бесцветное, что могло соперничать с горным хрусталём; для своего времени это было настоящим технологическим прорывом, и на следующие три столетия Мурано стал главным источником изысканных зеркал и люстр в Европе. На острове были возрождены и доведены до совершенства техники мурринов и миллефиори (стеклянных тростей с мозаичным узором в поперечном срезе, древняя техника, уходящая корнями в римское и египетское стеклоделие). В XVII веке, как гласит предание, в одной из печей Мурано случайно открыли авантюриновое стекло, стекло с вкраплениями крошечных медных кристаллов, и с тех пор оно остаётся фирменным материалом острова.
Дважды эта отрасль оказывалась на грани исчезновения. На протяжении XVIII века более дешёвое стекло из Богемии и Франции теснило Мурано на рынке, а в 1797 году наполеоновская оккупация упразднила Венецианскую республику, а вместе с ней и гильдию стеклодувов, производство сократилось до малой доли прежнего объёма. Последовавшее возрождение задокументировано на удивление хорошо: Антонио Сальвиати в 1860-х годах возобновил масштабное производство мозаики и стекла и помог основать в 1861 году Музей стекла Мурано, чтобы сохранить и показать историю острова; Паоло Венини в 1921 году основал мастерскую, ставшую впоследствии одной из самых влиятельных печей острова. Муранское стекло и сегодня изготавливается вручную, в действующих печах на острове, в основном теми же базовыми техниками, что и семь веков назад.
Бусины, изготовленные поштучно на горелке, такие, как в этом каталоге, одна из традиций Мурано, но на протяжении долгого периода своей истории главным экспортным товаром острова по объёму было вовсе не художественное стекло. Это были контерие: маленькие, дёшево изготовленные стеклянные бусины, которые производились миллионами и с XVI века поставлялись через торговые сети Венеции в Африку, Азию и Америку, где использовались как своего рода валюта, в том числе, что неприятно признавать, в рамках трансатлантической работорговли. У этого массового производства была своя отдельная гильдия и свои работники, отличные от мастеров печей, создававших кристалло и люстры. Это иное ремесло, чем отдельно формируемые изделия, о которых рассказывает этот гид, но оно, часть истории того же острова, и во многом именно поэтому венецианские стеклянные бусины до сих пор находят в музейных коллекциях и при археологических раскопках на четырёх континентах.
Формирование стеклянного стержня над открытым пламенем, а не в печи, техника, лежащая в основе большинства отдельных бусин. Мастер разогревает кончик цветного стеклянного стержня до расплавленного состояния, наматывает его на металлический стержень-оправку, формируя бусину, и придаёт ей форму инструментами и силой тяжести, пока стекло ещё мягкое.
Набор расплавленного стекла из печи на конец стеклодувной трубки и формирование изделия за счёт вдувания воздуха при одновременном вращении, техника, лежащая в основе более крупных полых форм, таких как вазы и более крупные бусины.
Муррина, это срез, сделанный с длинной стеклянной трости, собранной слой за слоем так, что в поперечном сечении виден узор, цветок, звезда, лицо. Миллефиори («тысяча цветов»), самый известный стиль мурринов. Срезы размещают на поверхности бусины или вазы и соединяют при помощи нагрева, так что узор проходит сквозь всю толщу стекла, а не остаётся только на поверхности.
Тонкие трости из белого или цветного стекла, иногда скрученные (retortoli) или перекрещенные в тонкую сетку (reticello), вплавляются в прозрачное стекло до того, как оно принимает форму, они видны как изящные нити, пронизывающие изделие.
С итальянского, «погружённый». Слои стекла разных цветов поочерёдно обмакиваются один поверх другого, полностью охватывая предыдущий слой, так что изделие приобретает глубину и плавный переход между цветами, а не один плоский тон.
Стекло с крошечными медными кристаллами внутри, придающими ему металлический блеск. Подлинное изобретение Мурано, традиционно хранившееся как одна из самых тщательно оберегаемых формул острова.
Тонкие листы настоящего золота или серебра накладываются на ещё горячее стекло и вплавляются в него, так что металл становится частью поверхности, а не лежит поверх неё, именно отсюда берутся металлические вкрапления и прожилки, заметные на многих изделиях.
Горячее стекло ненадолго погружают в холодную воду, отчего его поверхность покрывается тонкой сеткой трещин, после чего изделие возвращают в печь ровно настолько, чтобы сплавить сверху гладкий слой, запечатав узор, не расплавив его.
Выполняется в холодном состоянии, после того как изделие полностью сформировано, тонкий абразив направляют на поверхность, превращая её блеск в матовую, «морозную» текстуру.
Грубый (или тщательно отполированный) след, остающийся на изделии в месте, где оно было отделено от понтии, стержня, удерживавшего его во время формовки. У массово производимого литого в форме стекла такого следа нет, подлинный след понтии считается одним из наиболее надёжных признаков стекла ручной выдувки.
«Муранское стекло», одно из самых подделываемых названий в ювелирном деле и декоративном стекле: бусины массового производства, изготовленные на фабриках в других местах (зачастую за малую долю стоимости), регулярно продаются под тем же названием, особенно туристам в самой Венеции. Существует официальный товарный знак, Vetro Artistico® Murano, зарегистрированный Consorzio Promovetro Murano, который печи острова могут наносить на свои изделия, подтверждая их подлинное происхождение, однако многие подлинные изделия мелких партий формально не сертифицированы, а многие заявления, звучащие как сертификация, попросту выдуманы. Более надёжная проверка, само стекло:
Стекло прочнее, чем принято думать, но оно остаётся стеклом, несколько простых привычек продлят срок его службы.
Настоящее стекло, смесь кварцевого песка, соды и извести, расплавленная при высокой температуре в печи; это тот же базовый рецепт, который используется веками. То, что делает его именно «муранским стеклом», это место и способ обработки, а не другое сырьё.
Прежде всего в процессе: муранское стекло формируется вручную, бусина за бусиной, с использованием таких техник, как работа на горелке, муррины и сомерсо, а не отливается или прессуется в форме. Именно поэтому два «одинаковых» изделия из Мурано никогда не бывают полностью идентичными.
Потому что требует настоящего квалифицированного труда и реального времени, мастер формирует каждую бусину индивидуально над открытым пламенем. Массово производимое имитационное стекло, отлитое в формах на фабрике, пропускает почти всю эту работу, и именно поэтому стоит дешевле.
Это след, остающийся там, где изделие ручной выдувки было отделено от стержня, удерживавшего его во время формовки, иногда он виден как небольшое шероховатое или отполированное пятно. Не каждая техника оставляет явный след, но там, где он присутствует, это весомый признак ручной работы.
Потому что каждая из них прошла через руки человека, а не через форму. Небольшие различия в цвете, пузырьках и форме, это естественный вид стекла ручной выдувки, а не дефект.
Протирайте их мягкой сухой тканью после ношения, надевайте уже после (а не до) нанесения духов или лосьона и храните изделия отдельно друг от друга, чтобы они не соприкасались. Полный список см. в разделе «Уход за украшениями из муранского стекла» выше.
Само стекло, один из наиболее перерабатываемых материалов: его можно бесконечно переплавлять и обрабатывать заново без потери качества, и отчасти именно поэтому печи Мурано работают с одним и тем же сырьём уже семь столетий.
В большинстве случаев, не незаметно: следы ремонта обычно видны. Именно поэтому практичнее избегать ударов и резких перепадов температуры (см. раздел об уходе выше), чем рассчитывать на исправление повреждений впоследствии.
