O vidro de Murano é o vidro produzido em Murano, uma pequena ilha da lagoa veneziana que é o centro do fabrico de vidro de Veneza há mais de 700 anos. O nome é protegido por uma marca italiana por um bom motivo: descreve um local específico, um conjunto específico de técnicas manuais e um nível de perícia que a bijuteria de vidro produzida em massa e vendida sob o mesmo nome normalmente não tem. Este guia explica de onde vem, como é realmente fabricado e como distinguir a peça autêntica de uma imitação.
Em 1291, a República de Veneza ordenou que todos os fornos de vidro da cidade fossem transferidos para a ilha de Murano. A razão oficial era a segurança contra incêndios, os fornos funcionavam dia e noite numa cidade construída quase inteiramente em madeira, mas isso também teve o efeito de concentrar todos os vidreiros num local que a República podia controlar. O fabrico de vidro na ilha era regido por uma corporação própria, a Arte dei Fioleri, e durante séculos os vidreiros de Murano gozaram de um estatuto verdadeiramente privilegiado (alguns foram até autorizados a casar com nobres venezianos), em troca de regras que limitavam para onde podiam viajar e a quem podiam ensinar o ofício, deixar a ilha para exercer o ofício noutro lugar foi, durante grande parte dessa história, tratado como um ato de traição.
O Renascimento foi a idade de ouro de Murano. Por volta de 1450, um vidreiro chamado Angelo Barovier desenvolveu o cristallo, um vidro suficientemente transparente e incolor para rivalizar com o cristal de rocha, um verdadeiro avanço técnico para a época, e Murano tornou-se a principal fonte europeia de espelhos e candeeiros finos durante os três séculos seguintes. As murrine e os millefiori (canas de vidro cujo corte transversal revela um padrão semelhante a um mosaico, uma técnica antiga com raízes no trabalho do vidro romano e egípcio) foram revividos e aperfeiçoados na ilha. No século XVII, um dos fornos de Murano terá descoberto por acaso o vidro avventurina, vidro salpicado de minúsculos cristais de cobre, que desde então se tornou um material característico de Murano.
A indústria quase desapareceu duas vezes. O vidro mais barato da Boémia e de França foi corroendo o mercado de Murano ao longo do século XVIII, e depois, em 1797, a ocupação napoleónica dissolveu a República de Veneza e, com ela, a corporação dos vidreiros, a produção reduziu-se a uma fração do que tinha sido. O renascimento que se seguiu está invulgarmente bem documentado: Antonio Salviati relançou a produção em grande escala de mosaicos e vidro na década de 1860 e ajudou a fundar o Museu do Vidro de Murano em 1861, para preservar e mostrar a própria história da ilha; Paolo Venini fundou em 1921 aquele que se tornaria um dos fornos mais influentes da ilha. O vidro de Murano ainda hoje é fabricado à mão, em fornos em funcionamento na ilha, usando em grande parte as mesmas técnicas essenciais de há sete séculos.
As contas trabalhadas individualmente ao maçarico, como as deste catálogo, são uma tradição de Murano, mas durante grande parte da sua história, a maior exportação da ilha em volume não era, de todo, vidro artístico. Eram as conterie: pequenas contas de vidro fabricadas de forma barata, produzidas aos milhões e enviadas através das redes comerciais de Veneza a partir do século XVI para África, Ásia e as Américas, onde eram usadas como uma forma de moeda, incluindo, de forma desconfortável, no âmbito do tráfico transatlântico de escravos. Essa tradição de produção em massa tinha a sua própria corporação e os seus próprios trabalhadores, distintos dos mestres de forno que fabricavam cristallo e candeeiros. É um ofício diferente das peças moldadas individualmente descritas neste guia, mas faz parte da mesma história da ilha, e é em grande medida a razão pela qual as contas de vidro venezianas ainda hoje aparecem em coleções de museus e escavações arqueológicas em quatro continentes.
Moldar uma vareta de vidro sobre uma chama aberta em vez de num forno, a técnica por trás da maioria das contas individuais. Um vidreiro aquece a ponta de uma vareta de vidro colorido até ficar fundida, enrola-a à volta de um mandril metálico para formar uma conta e molda-a com ferramentas e a gravidade enquanto ainda está mole.
Recolher vidro fundido de um forno na ponta de uma cana de sopro e moldá-lo soprando ar para dentro enquanto se roda, a técnica por trás de formas ocas maiores, como vasos e contas maiores.
Uma murrina é uma fatia cortada de uma longa cana de vidro construída camada por camada, de modo que o seu corte transversal mostre um padrão, uma flor, uma estrela, um rosto. O millefiori ("mil flores") é o estilo de murrina mais conhecido. As fatias são dispostas na superfície de uma conta ou vaso e fundidas com calor, de modo que o padrão atravesse todo o vidro em vez de ficar apenas à superfície.
Finas canas de vidro branco ou colorido, por vezes torcidas (retortoli) ou cruzadas numa rede fina (reticello), são incorporadas em vidro transparente antes de este ser moldado, visíveis como fios delicados que percorrem a peça.
Do italiano, "submerso". Camadas de vidro de cores diferentes são mergulhadas umas sobre as outras, cada uma envolvendo completamente a anterior, de modo que uma peça mostra profundidade e um gradiente entre cores em vez de um único tom plano.
Vidro com minúsculos cristais de cobre suspensos no seu interior, o que lhe confere um brilho metálico. Uma verdadeira invenção de Murano, tradicionalmente guardada como uma das fórmulas mais zelosamente protegidas da ilha.
Finas folhas de ouro ou prata verdadeiros são colocadas sobre o vidro ainda quente e trabalhadas nele, de modo que o metal passa a fazer parte da superfície em vez de ficar por cima, a origem das nuances e veios metálicos vistos em muitas peças.
O vidro quente é mergulhado brevemente em água fria, o que faz estalar a sua superfície numa fina rede de fissuras; depois volta ao forno o tempo suficiente para fundir uma camada lisa por cima e selar o padrão sem o fazer desaparecer.
Feito a frio, depois de a peça estar totalmente formada, um abrasivo fino é projetado sobre a superfície para suavizar o seu brilho num acabamento fosco e acetinado.
A marca, rugosa ou cuidadosamente polida, deixada numa peça no ponto onde foi separada da haste que a sustentava durante a moldagem. O vidro produzido em massa, formado num molde, não tem uma, uma verdadeira marca de ponteiro é um dos sinais mais fiáveis de vidro soprado à mão.
"Vidro de Murano" é um dos nomes mais imitados em bijuteria e vidro decorativo, contas produzidas em massa em fábricas noutros locais (muitas vezes por uma fração do custo) são regularmente vendidas com a mesma denominação, especialmente a turistas na própria Veneza. Existe uma marca real, Vetro Artistico® Murano, registada pelo Consorzio Promovetro Murano, que os fornos da ilha podem aplicar aos seus trabalhos para certificar onde foram realmente feitos, mas muito trabalho genuíno de pequena escala não está formalmente certificado, e muitas alegações que soam a certificação são inventadas. A verificação mais fiável é o próprio vidro:
O vidro é mais resistente do que se pensa, mas continua a ser vidro, alguns hábitos fazem-no durar mais.
Vidro real, uma mistura de areia de sílica, soda e cal fundida a alta temperatura num forno, a mesma receita base usada há séculos. O que o torna especificamente "vidro de Murano" é onde e como é trabalhado, não uma matéria-prima diferente.
Sobretudo o processo: o vidro de Murano é moldado à mão, conta a conta, com técnicas como o trabalho ao maçarico, as murrine e o sommerso, em vez de ser fundido ou prensado num molde. É também por isso que duas peças "idênticas" de Murano nunca são perfeitamente iguais.
Porque exige mão de obra qualificada real e tempo, um vidreiro molda cada conta individualmente sobre uma chama aberta. O vidro de imitação produzido em massa, moldado em fábrica, salta quase todo esse trabalho, o que explica precisamente por que custa menos.
É a marca deixada no ponto onde uma peça soprada à mão foi separada da haste que a sustentava durante a moldagem, por vezes visível como uma pequena zona áspera ou polida. Nem todas as técnicas deixam uma marca evidente, mas quando está presente, é um forte sinal de trabalho manual.
Porque cada uma passou pelas mãos de uma pessoa, não por um molde. As pequenas diferenças de cor, bolhas e forma são o aspeto característico do vidro soprado à mão, não um defeito.
Limpe com um pano macio e seco após o uso, coloque as joias depois (não antes) do perfume ou loção, e guarde as peças separadamente para que não embatam umas nas outras. Veja "Cuidar da joalharia em vidro de Murano" acima para a lista completa.
O vidro em si é um dos materiais mais recicláveis que existem, pode ser fundido e retrabalhado indefinidamente sem perder qualidade, o que é parte da razão pela qual os fornos de Murano têm trabalhado a mesma matéria-prima há sete séculos.
Na maioria dos casos, não de forma invisível, uma reparação geralmente nota-se. Essa é a razão prática para evitar impactos e mudanças bruscas de temperatura (ver a secção de cuidados acima) em vez de contar reparar o dano depois.
